Изкуство, емоции и език: Защо думите имат значение за естетиката

Абстрактният експресионизъм и Робърт Мадъруел

В наскоро публикуван хартия¹, попитах: „Можеше ли Робърт Мадъруел да бъде толкова велик художник, ако не беше толкова артикулиран?“ Предложих отговорът на този въпрос да е не. Докато можем разумно да разглеждаме думите и изображенията като отделни форми на комуникация, те се сливат по важни начини в експресионистичното изкуство. Аргументът, осветен от Motherwell, обобщава връзката между емоция, език и естетически израз.

Мадъруел беше американски абстрактен експресионист. През целия богат кариера, той изследва официални мотиви и теми многократно, както се вижда в поредицата Open и Elegy to the Spanish Republic. Подобно на други експресионисти, той искаше да освободи формата и цвета от техните описателни роли и да ги разгърне, за да изследват емоционалните дълбини. Обикновено не беше доволен от собствените си опити да улови чувствата си в снимки. В интервю с Барбарали Диамонщайн², каза той, „Никога не съм решавал нито една от тях [серийни картини]. В деня, в който мога да направя елегия, която наистина ме удовлетворява, тогава ще спра.“

Изкуство, емоции и език

Отдръпвайки се от Motherwell, как можем да мислим за изкуството, емоциите и езика? Предложихме, че естетическите преживявания възникват от взаимодействията между три мащабни невронни системи – нашите сетивно-моторни, емоционално-наградни и знаково-смислови системи³. Естетичните преживявания свързват усещанията с нашите системи за емоции и награди. Красотата свързва сетивните характеристики с наградите, като удоволствието, което мнозина изпитват от гледането на чувствена извивка.

По-малко ясни са връзките с нюансирани емоции. Под нюансирани емоции имам предвид детайлност, която прави разлика между сходни емоции като меланхолия и скръб, които иначе може да се разглежда по-грубо като „тъжен“. Такива емоционални нюанси, тяхната детайлност и преживяване на смесена валентност емоции⁴ дават силата на експресионистите.

По-рано твърдяхме, че емоционалният речник ни помага да оценим въздействието на изкуството и разработихме таксономия, за да характеризираме тези ефекти върху зрителя⁵. Подобно на дегустацията на вино, начинът, по който подчертаването на нотки на горски плодове или ванилия позволява на дегустатора да забележи тези вкусове в рамките на сложно изживяване, думите за емоции засилват нашата чувствителност към нюансите отличия.

Основните дискретни лексикални дескриптори, които предават негативни емоции, които ни карат да се отдръпнем, са непрекъснати градиенти в афективни състояния, които преминават през безпокойство, страх, ужас и отвращение. За други събития изпитваме смесени емоции като тези, които се случват при горчиво-сладки срещи. Тъй като родителите насърчават децата си да „използват вашите думи“, речникът ни позволява да забележим нюансирани емоции, вместо да задължава другите да тълкуват нашите чувства.

Невербалните емоционални изрази са известни като ненадеждни в съобщенията, които комуникират. Зениците ни се разширяват, когато сме ядосани и когато се страхуваме. Кожата ни се поти, когато сме разтревожени и когато сме развълнувани. Очите ни се сълзят, когато сме тъжни и когато сме радостни. Думите, когато се използват уместно, ограничават тази неяснота.

Несъвпадение на намерението и израза

Идеята, че езикът подобрява чувствителността и емоционалната комуникация, ни връща към експресионистичните изследвания на Мадъруел. Мадъруел оценява произведенията му и преценява дали това, което поставя върху платно или хартия, съответства на емоционалното състояние, което се опитва да предаде. Той казва: „Така че започвате с приближение и в крайна сметка чрез проба и грешка достигате до него, ако имате късмет.“⁶

Предполагам, че когато не е бил доволен от картина, Мадъруел е реагирал на несъответствие между чувствата му и емоциите, изразени в картините. Неговата чувствителност към нюансирани несъответствия, дори когато тази чувствителност изглежда интуитивна в момента, се основава на набор от фини емоционални категории, подкрепени от езика. След като категориите са установени и нечия емоционално-перцептивна острота е чувствителна, съвпадения и несъответствията се разпознават и адекватността на картографирането на намерението към израза е по-добра оценявам.

Разпознаването на несъответствие вероятно се основава на добре разпознати невронни системи за предсказуемо кодиране⁷ който разрешава грешки като механизъм на обучение. По този начин, дори ако емоционалните експресивни форми не могат да бъдат сведени до езика, усъвършенстваните категории, подпомогнати от езика, помагат да се открият фините несъответствия - ето защо толкова много художници са недоволни от работата си и продължават да се настояват да я оправят, докато повтарят мотиви. В тази връзка не е изненада, че Мадъруел каза: „Никога през живота си не съм срещал първокласен художник, който да не е много интелигентен и изключително артикулиран в собствените си термини.“⁸

Думите придават форма на афективните състояния. За да се предадат фини емоционални изрази, думите имат значение - в изображенията и особено в експресионистичното изкуство.